刷到徐志胜自曝连续三天只有一个观众，我突然懂了：所谓瓶颈期，不过是成功前的必经之路
刷到徐志胜在乌镇戏剧节那场对谈的视频时，我正缩在沙发里啃着半包薯片——画面里他穿着宽松的卫衣，笑得眼睛眯成两条缝，说起早期演出连续三天只有一个观众时，语气轻松得像在讲别人的糗事。可当我听到那位观众认真问他‘今天是不是不如前两天演得好’时，手里的薯片突然就不香了。
这让我想起去年在开放麦见过的某个新人演员。那天下着毛毛雨，场地里就坐了五个人，他讲完段子后安静了几秒，然后自己带头鼓掌——手掌拍在一起的声音在空荡的房间里格外清晰，像雨滴打在铁皮棚顶上。后来听说他坚持了整整一年，现在终于能接商演了。
徐志胜说那时候进入了瓶颈期，我特别能理解这种感受。做自媒体的朋友去年有段时间数据惨淡，她每天盯着个位数的播放量，电脑旁边总放着半杯凉掉的咖啡。直到某天深夜她随手发了条吐槽视频，第二天醒来发现点赞破了五千——后来她告诉我，那天她对着屏幕哭了十分钟，不是因为火了，而是突然明白：原来那些无人问津的日子，都是在为某个瞬间的爆发积蓄能量。
其实仔细想想，哪个创作者没经历过这样的阶段呢？青年导演丁一滕承诺给徐志胜定制剧本时，弹幕里都在刷‘梦幻联动’。但我知道，这种看似偶然的相遇，背后是无数个在排练厅熬到凌晨的夜晚，是改到第十版的剧本，是面对空座位依然要全力表演的坚持。
说真的，我特别喜欢他们对谈里提到的‘活人感’这个词。现在太多表演精致得像橱窗里的模特，反而忘了观众想看到的是会紧张、会犯错、会在台上擦汗的真实的人。就像徐志胜描述那位连续三天来的观众——人家不仅来了，还认真做起了‘质量检测’，这种较真劲儿反而成了支撑他走下去的奇妙动力。
写完这些时，我给那个还在坚持说开放麦的朋友发了条消息：‘记得你第一次演出只有三个观众吗？现在你的专场票都能卖完了。’他回了个捂脸哭的表情：‘别提醒我黑历史！不过说真的，要是没有那三个观众，我可能早就放弃了。’
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